0x0badf00d говорит, что ластфм становится особенно полезен при наличии смартфона в местах с хорошим интернетом: тогда у тебя появляется абсолютно любое радио.

Можно представить себе общество недалекого будущего, в котором с такими "приемниками" ходит ощутимый процент населения, причем тематический плейлист у каждого человека определенным образом зависит от того, какую музыку слушают поблизости (это влияние, конечно, должно быть взаимным). Для этого можно ввести теги, усредненные по отношению к тегам в R < default_threshold. Можно ввести набор переменных, значение которых будет определено для конкретных исполнителей и треков: темп, тяжесть, психоделичность, консервативность, качовость(грув/драйв - как хотите), сложность, etc. Это чисто технические характеристики, не имеющие отношение к художественности, подобно тому, как рост и масса ничего не говорят о характере человека. Например, если пьяная в хлам брутальная тусовка вокруг лавочки в соседнем квартале слушает Cannibal Corpse, а у дверей супермаркета говнорокеры играют какие-то сопли на акустических вёслах (которые к тому времени будут скробблить репертуар), то я могу найти между ними такую точку, в которой можно послушать Doors.


Также можно представить, что через несколько лет (пускай даже 20) в маршрутках будет стоять только такое радио. Тогда его плейлист будет прямым образом зависеть от того, что слушают прохожие, что заводят в проезжающих мимо автомобилях, и конечно же - от проезжаемого в текущий момент района.

- Что за ужас мы вынуждены слушать! - скажет один пассажир другому.
- А в этом районе всегда слушают Merzbow.

Во время концертов Kraftwerk звучали неуверенно и жидко. Синтезаторы чутко реагировали на колебания напряжения в электросети, так что высотазвука и темп все время менялись. В те годы во Франции параметры электросети отличались от немецких стандартов, поэтому там Kraftwerk звучали медленнее,чем на родине. А однажды во время парижского концерта в самый разгар шоу автомобильный завод Peugeot подключился к городской электросети, напряжение стало прыгать, и поп-музыка будущего превратилась в манную кашу.

Part of the problem, as they found on their US tour, was that early synthesisers were notoriously unreliable and difficult to tune. Often they had to be turned on in the afternoon in order to be in tune for the evening. Even then, the heat from the audience or the lighting rig would put them out of tune again. These problems were further exacerbated by the differences in voltage between countries. At the time, Germany worked on 220 volts at 50 hertz whist France operated on 110 volts at 60 hertz. Ralh Hutter:

"I remember well that time we played in Paris on 110 volts and all the tempos ere out of tune. At 8pm the big factories that plug into the network were making the voltage fluctuate. Thats the reality, Peugeot were making our tempos change."

New girlfriend: My cat has asthma.
New boyfriend: Your cat has asthma?
New girlfriend: Yeah. That's why I quit smoking.
New boyfriend: You really need to get rid of those fucking cats.

Первое сентября, первый класс. Учительница говорит:
- Дети, вы пришли в школу. Здесь нужно сидеть тихо, а если что-то хотите спросить, поднимите руку.
Вовочка тянет руку.
- Ты что-то хочешь спросить, Вовочка?
- Нет, просто проверяю, как работает система.

"Artist's shit" (Italian: "Merda d'artista") is a work of art by the Italian artist Piero Manzoni that was influenced by Marcel Duchamp's "Readymades".

In May 1961, Manzoni collected his own feces in 90 numbered cans, which contain 30 grams of feces each. He labelled them as "100% pure artist's shit" in Italian, English, French and German, and sold them for the price of their weight in gold. On May 23, 2007, an exemplar was sold for EUR124,000 at Sotheby's[1], and in October 2008, tin 083 was offered for sale at Sotheby's with an estimate of GBP50-70,000.[2].

Like Duchamp's readymades, "Artist's shit" questions the meaning of art as both cultural and consumer objects by inviting the viewer to confront a system that venerates cans of shit as works of art.[3]